青海牧女的“羊粪革命”:一年羊粪卖了千余万

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  • 时间:2018-12-27 18:22
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美媒好莱坞的怪兽片子正在回归其亚洲根源 参考消息网7月11日美国石英财经网站7月8日登载题为《好莱坞的怪兽片子正在回归其亚洲根源》的文章,为史蒂夫・罗尔,文章摘编以下 好莱坞最新的怪兽恐怖片子《侏罗纪全国2失踪王国》短短几周之内就在寰球斩获票房支出超过9亿美圆(1美圆约合人民币6.6元――本网注)。从《环太平洋》(2013年)到《哥斯拉》(2014年)再到《狂暴巨兽》(2018年),这些怪兽大能够讲述好莱坞是怎样“横扫”寰球影院的,特别是其与亚洲的势力关连。 人们普遍以为,巨型怪兽片子的观点是从日本引入的――通常是以其日文名“kaijueiga”(意为怪兽片子――本网注)来指代。1954年的影《哥斯拉》描绘了一只被核试验叫醒的、产生了基因突变的巨型恐龙捣毁东京的故事,这部影以捣毁都会的巨型怪兽为方式,阐释了人类毁灭性暴行的灾难性效果,为如许的影范例设定了模板。 这类科幻亚范例衍生于文明交流进程,这有助于我们扫视一种文明是怎样从另一种文明中自创和收受接管材料的。《哥斯拉》从两部首要的片子中自创了一些身分《金刚》(1933年)和《原子怪兽》(1953年)。这两部片子都是在《哥斯拉》构思以前不久在日本上映的。“哥斯拉(Gojira)”的名字是英文“gorilla(大猩猩)”和日文“kujira(鲸鱼)”两个词的组合。 这类范例的文明交流连续了很长时间。美国片子公司与日本片子工作室配合,制造了《哥斯拉》和其余怪兽片子的新系列。包孕香港和韩国在内的亚洲其余国家和地区也都推出了本身的怪兽片子。 在好莱坞,寰球性的隐喻修辞被采纳和重新加工,其中的怀旧性(有时是崇敬性)寄意如今非常普遍。片子《环太平洋》中人们将怪兽称为“kaiju”,旨在向这一题材的日本渊源致敬――而这部影的对决热潮就产生在东京。史蒂文・斯皮尔伯格执导的影《头号玩家》(2018年)描画了一个未来的反乌托邦社会,在那里全民醉心于玩流行文明的VR(虚拟现实――本网注)游戏。 早些时候传奇影业与中国中影集团达成了一项结合制造协议,令传奇影业取得了绝后的进入中国市场的机遇。影《巨齿鲨》也是一部与中国的合拍。